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Dorine Lepeltier-Kovács

Ténor de violon • Basse de violon • Violoncelle

Directrice artistique de La Capriola

Réalisatrice vidéo • Monteuse

Photographe

Biographie.

Musicienne et réalisatrice, je travaille le son et l'image.

Premiers pas : Je débute le violoncelle moderne avec Sophie Hautier et Florence Marie au conservatoire d’Avignon. En parallèle, j'apprend le clavecin, la viole de gambe et le chant jazz, ainsi que la danse classique et jazz. Je poursuis mes études avec Elena Andreyev puis avec Emmanuel Balssa au Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Lyon. J'y rencontre les enseignements précieux d’Odile Édouard, Myriam Rignol, Anne Delafosse et Tiago Simas-Freire, et j'y obtient mon Master de violoncelle baroque en 2022.

L’Oreille : En 2021, je cofonde La Capriola, consort de violons Renaissance. Depuis ce jour, nous travaillons à la mise en lumière de cette formation instrumentale méconnue. En 2024, le Consort La Capriola obtient un Master de musique de chambre au CNSMD de Lyon et intègre le dispositif européen S-EEEMERGING+. En 2025, l'ensemble est lauréat de plusieurs prix récompensant son travail musical et de recherche organologique. Notre premier CD paraîtra en octobre 2026, pour le label Ricercar | Outhere Music.

La Capriola est également l’autrice et interprète du spectacle musical « Harlou ! La complainte de l’enfant sauvage » et propose des concerts en formations plus intimistes, notamment en duo avec Guillaume Prieur à l’orgue.

Ainsi, je me spécialise dans la pratique du ténor et de la basse de violon, en ensemble et en soliste.

En parallèle, je me produis ponctuellement avec la bande de violons Les Sonadori, au violoncelle avec l’ensemble Gli Angeli Genève (Matthäus Passion, Claves, 2020) et La Nébuleuse, dans le cadre de divers festivals : Ambronay, Musique Sacrée en Avignon, Sinfonia en Périgord, Saintes, Charolles et à l’auditorium de Radio-France.

L’Œil : Passionnée de cinéma depuis toujours, je suis également monteuse et réalisatrice vidéo, spécialisée dans le spectacle vivant. Je travaille notamment pour La Chacana, La Nébuleuse, Accrobasses et le duo Belombre, et développe un intérêt particulier pour l'étude du portrait, accompagnée de mon Rolleiflex. J'aime également participer à des tournages de plus grande envergure, comme dernièrement pour le film d’Agnès Jaoui, « L’Objet du Délit ».

Le projet de La Capriola.

La Renaissance est entrée dans ma vie assez tardivement. Formée comme violoncelliste, je n'avais que rarement l'occasion d'explorer les musiques antérieures au XVIIe siècle, et cette absence laissait en moi une forme de curiosité insatisfaite. C'est au cours de mes études au CNSMD de Lyon que j'ai décidé d'ouvrir cette porte, notamment grâce à Odile Édouard, Jean-Paul Boury et Guillaume Prieur, qui furent les premiers à me guider dans ce nouvel univers. J'y ai découvert une autre manière de penser la musique, qui a profondément transformé mon regard sur celle-ci.

J'ai été touchée par ce que la polyphonie de la Renaissance révèle d'un rapport au monde. Au XVIe siècle, aucune voix ne domine les autres : chacune existe par son autonomie propre tout en s'inscrivant au sein d'un tissu de lignes qui s’entrelacent. Cette coexistence m'évoque notre relation au vivant, où les équilibres naissent moins de la hiérarchie que de l'interdépendance. Plus j'explorais cette période, plus j'y trouvais des échos à des questionnements qui me semblent profondément actuels : comment habiter le monde ? Comment transmettre ? Comment créer du lien entre les savoirs, les disciplines, la nature, le sensible et les êtres humains ?

C'est de ces questions qu'est née La Capriola.

Au cœur de cette aventure se trouve le violon. Bien que son histoire soit intimement liée à la Renaissance, son rôle au XVIe siècle reste encore largement méconnu. À travers l'écriture de mon mémoire de recherche en Master II, consacré à la naissance de consort de violons à Brescia et aux enjeux que représentent une telle recréation aujourd'hui, j'ai pu commencer à explorer cette histoire ; rencontrer les sources, traités, iconographies et les instruments qui en portent encore la trace. Au fil de ces recherches, une question s'est imposée à moi : pourquoi ces violons du XVIe siècle ont-ils été si largement oubliés ? Leur absence des récits traditionnels de l’histoire de la musique tient en partie à leur position sociale, située au plus bas dans la hiérarchie de l’époque, là où d'autres instruments étaient associés aux élites. Cette prise de conscience a profondément marqué mon travail. Elle m'a invitée à porter attention aux marges, aux trajectoires oubliées, à tout ce qui échappe aux récits dominants mais participe pourtant pleinement à la richesse d'une époque.

Mon parcours se situe naturellement à la croisée des disciplines. Musicienne et réalisatrice vidéo, j'aborde chaque projet comme une recherche de formes capables de faire dialoguer le son, l'image, le geste, la parole et l'espace. Cette approche nourrit les différentes facettes de La Capriola, qu'il s'agisse du travail de concert, des créations scéniques ou des projets audiovisuels. J'y vois une manière d'explorer autrement les patrimoines, de renouveler les modes de transmission et d'ouvrir de nouvelles portes d'entrée vers des répertoires souvent perçus comme lointains. À travers La Capriola, je cherche avant tout à créer des passerelles : entre les époques, entre les disciplines, entre la recherche et la pratique, entre l'intellect et l'expérience sensible.